保定墜井男孩救援直播，“常熟童工”卧底視頻調查，影像或多或少都會帶領觀眾“走進”現場，更直觀地認知新聞事件。如何做好影像調查？對於每個電視新聞記者或有志於拍調查性視頻/紀錄片的人來說，這是他們會不斷思考的問題。上個月，在南非舉行的非洲深度報道大會上，法國電視二台（France 2，法國主要的公共電視台之一）的調查記者Jean-Baptiste Renaud分享了他的經驗。Renaud曾為法國電視台執導或合導過6部調查性紀錄片，突出作品包括《化學武器：歐洲製造》（Chemical Weapons: Made in Europe）、電視節目《現金調查》（Cash Investigation）中的歐洲二氧化碳排放調查（Climat: le grand bluff des multinationals）等。
什麼是調查性紀錄片？
Renaud在工作中
首先，Renaud表示，“調查性紀錄片”本質上是“調查”，事實永遠要先於影像。一部好的調查性紀錄片得先是一份好調查。
而另一個含義“紀錄片”，意味着片子里，必須要有導演或拍攝者的個人視點（vision）。但需不偏不倚，真實記錄。
由於紀錄片或視頻的目標受眾是普羅大眾，Renaud認為這是一份很大的責任。
哪些故事適合通過紀錄片講述？
Renaud說，“基本上，所有故事。”
以自己正在做的節目《現金調查》為例，Renaud介紹稱，這個節目在電視黃金時段播出，其中的調查涉及包括環境、健康、政治、社會、商業在內等多個方面，話題涵蓋氣候變化，煙草走私，盧森堡解密、公開市場等等。
以上各種主題的故事，都有怎樣的相同聯繫呢？Renaud歸納：
1.都有主要“玩家”：絕大數情況下，是跨國公司；
2.都對社會產生巨大影響：稅務詐騙，健康醜聞等與公共利益之間的較量；
3.對調查者而言，目標相似：都是為揭露妄顧公眾利益，以不光彩的手段謀取私利的行為。
做一個調查紀錄片需要哪些資料？
“一言蔽之，在其他類型的調查中會運用到的所有資料。”Renaud說，總結起來有以下三種類型：
公開資料：NGO，公開數據，官方報告與記錄，歷史報道；
個人信源：調查者自己過往做過的調查，個人關係網；
保密資料：從“解密”文件或揭秘者得來的機密信息。
“這些都是基本的東西。然而，難點在於要找到解釋這些資料的方式，如何在屏幕上呈現。”Renaud說。
此外，要學會依據不同情況選擇不同資源，並要注意，每種資源都有其局限，因此必須與其他資源的信息交叉核實。
如何用畫面講述調查？
Renaud說，牢記一點：“沒有什麼不可能。”
對於製作調查性紀錄片來說，最大的挑戰在於，大部分素材以及敘事關鍵鏡頭在屏幕上可能並不好看（涉及紙質文件、大量數字、文字報告和為了匿名而必須“打碼”的目擊者）。
如何使畫面更有吸引力，而又能給受眾提供有用的信息？Renaud分享了這些小貼士：
《化學武器》中的片段
1.讓記者入鏡
這是一種在英美新聞中沿用已久的辦法，但在法國媒體操作中不太常見。Renaud表示他們節目開始更多地使用這種辦法，因為受眾很喜歡看記者本人調查的過程——就像風靡一時的美國九十年代電視劇Columbo里的主角、凶殺案偵探Columbo，觀眾面對熟悉的面孔會產生繼續看下去的慾望。
2.將數字置於屏幕中央
將調查涉及的全部數字都展示出來，以證明你調查的全面完善。
3.有“料”卻無圖？
用盡一切資源去創新。比如說，當你在調查一家不願被拍攝的公司，利用他們的電視廣告，或模仿他們的公關視頻。簡而言之，“反”其人之道，還治其人之身。
4.來點幽默
用幽默來反諷和論證觀點。嚴肅地調查，卻並非一定要以嚴肅刻板的方式報道——Renaud稱，這是他們的節目備受歡迎的原因之一。
5.如何在鏡頭前撬開“設防”者之口？
Elise Lucet在採訪
堅持調查，挖出猛料：用有力的論證來挑戰你所調查的機構的託詞，讓受訪者無法“不予置評”。
用熟臉“開路”：公眾熟悉的面孔會更容易突破調查對象的防線。比如他們節目的金牌女主播Elise Lucet，Renaud說，她通常能採訪到拒絕了其他所有記者的對象。
偶爾激進：一些激進言論有時能引起調查對象的注意力。
“用影像記錄與呈現調查對記者來說挑戰更大，”Renaud最後總結道，“然而，也會讓你得到更豐厚的回報。”
本文根據Jean-Baptiste Renaud在非洲深度報道大會上分享的Tips sheet整理。
文/梁思然
編輯/Ivan Zhai
