近年，运用智能手机进行视频剪辑的趋势带动了各种相关工作坊的兴起，每个剪辑应用推出之时，都会引起媒体及社交平台上一阵骚动，围绕应用新奇功能的讨论持久不断。然而，视频剪辑的核心问题，更多应在于叙事而非技术，即应懂得为何及于何处做剪接。
“记者运用智能手机进行拍摄、剪辑与发布视频的能力，扩大了在边缘地区进行跨境跨媒体的沉浸式报道的可能性。”阿拉伯调查报道记者组织执行总监Rana Sabbagh表示。她认为，所有记者都应该学会用手机编辑视频。
在资深移动报道专家Ivo Burum看来，视频剪辑是一种“数字写作”的形式，能使记者成为更好的视觉叙事者。
他认为，无论用传统的大块头剪接机还是现代小巧的智能手机进行剪辑，关注点仍在于故事。不同工具间的区别仅在于，若你用手机剪辑，这意味着你同时需要兼顾拍摄、剪辑及其后在现场直接发布视频等系列工作，尤其对于报道即时新闻而言更是如此。学会多种工具，掌握正确技巧，便至关重要。
在深度网旧文《移动新闻时代你最需要的工具清单都在这》中，Burum列举了各类实用的移动报道工具。此次他将介绍在移动报道中，用手机做视频剪辑的工具与窍门。
现场拍摄
Burum表示，在一个视频制作周期的起步阶段就要做好故事计划。他自己通常用一条“SCRAP”法则来制定该计划：
- “Story” – 故事：故事是什么？为什么要讲述这个故事？受众是谁？
- “Character” – 角色：采访何人？剪辑时，采访内容可如何运用？
- “Resolution” – 转变：故事结构如何？怎样引导情节的发展？
- “Actuality” – 实景：哪些实际情景需要去录制？剪辑还需用到其他哪些元素？
- “Production” – 制作：拍摄和剪辑过程中有哪些后勤工作？
“SCRAP”对应通常所说的新闻故事的五个“W”(Who/What/When/Where/Why)，基本上概括了Burum的初步剪辑思路。Burum会对重要的剪辑步骤进行编号排列，并在特定故事点旁边记下拍摄的素材，包括采访问题、实景和空镜等。这能清晰显示，已拍摄得到哪些内容，还有哪些缺漏，以及如何能更好地应用已有内容。
开始剪辑前
30多年前，Burum师从知名瑞典导演英格玛·博格曼的剪辑师Ulla Ryghe学习视频剪辑。Ryghe教导，剪辑最难的一点，是要学会“推倒重来”。一旦开始剪辑，你的选择范围就被收窄了。随着故事发展，可能很多你曾喜欢的镜头以及序列会变得重复多余，因此必须学会割爱。
要用最强的画面展开你的故事：可以是震撼的实景、采访“金句”、空镜、一段音乐或叙述。相对单个人物直面镜头的讲述画面，能引起共情的“真实”事物作为故事开头更好。但如果拍摄的是骚乱事件现场，记者出镜讲述则更为有力。在找到故事结构或具体故事前，不要太纠结于剪辑的细节。
贴士：如何寻找故事结构？推测观众观影中可能产生的疑问，故事应按这些疑问出现的次序去一一解答，并始终与观众构建联系。
剪辑入门
一般推荐用双视频轨道（以下分别用V1和V2表示两条轨道）的工具做剪辑，主线故事置于V1上剪，B-roll（空镜）则添加入V2。这样便能将重点放在主线故事上，再以采访和实景片段穿插其中。同时，这种设置需要你提前剪好B-roll，便于后期精剪。
下图是一种“棋盘式布局”，清晰展示了包括画外音在内的各种素材的运用情况。用双轨道剪辑，你可以轻松替换、缩短或延长任何一个B-roll镜头。你也可以延长图中的远景镜头，以覆盖一部分采访或特写镜头片段。总之，双视频轨道能让剪辑更加灵活自由。
编辑空镜
拍摄过程中易出现太快的横扫镜头或其他错误，而经编辑的采访片段之间会存在影响画面连贯性的镜头缩进或跳接，这些情况下都会用B-roll补充到视频中。
拍摄一段采访的一个好习惯是，同时记下受访者所讲的大致内容。比如，在一段采访中，当受访者提到他拥有的某件重要物品时，下一个画面就可以接关于该物品的镜头，或者是受访者寻找该物品的情景。添加B-roll时，要将其放置在受访者对其中画面进行描述的一两帧之前。
写作与编辑画外音
剪辑过程中还需要撰写和录制画外音。一般的记者通常会在拍摄完成的归途上开始撰写文稿，而对于移动报道记者而言，现场就是写作的地方。因此你就要用到上文所提的、包含地点速写和叙述笔记的“五点”方案。
接着，对着外接到智能手机的麦克风（“Recording Audio on A Smartphone”一文有所介绍）读出写好的画外音稿，直接通过相机应用录制音频（包括影像），这样在剪辑时你能更快速地找到所需素材。在添加这段画外音进入时间轴时，你便可以将影像和音频分离。除非在极其特殊的情况下你要录制超高清音效或有具体格式要求，否则不需要用到单独的录音应用。
画外音用于减少冗长啰嗦的采访对话，扩充序列，以及承接故事元素与结构，推动故事发展。撰写画外音是其中一项重要的视频剪辑技巧。
画外音多长合适？通常来说，1秒念三个字的速度比较合适，这也是电视节目录音的常用速度。如果视频长为7秒，那么画外音需要约19到21字的叙述。
贴士：画外音不应该重复下一个画面会出现的头几个词，而是应引出下一个片段，使视频思路连贯，使故事在结构、内容和情感各方面的承接都顺畅自然。
分享几个撰写和录制画外音的基本技巧：
- 叙述应口语化，不要用书面语言；
- 用主动语态更好；
- 使用简单的词汇，句子不要太长；
- 语言简明清晰（能让爸妈听懂的程度）；
- 不要干巴巴地读稿或像作报告，反之，尝试讲述一个故事。
贴士：写画外音初稿要快，先把握时长和结构。
精剪
添加好B-roll，初步剪辑完成后，便要进一步精剪，以下介绍基本步骤。
- 重新观看粗剪片段但先不要做任何改动；
- 在片段的每一部分记录你观看的感觉，尤其是故事跳转的部分；
- 从头开始精剪：
- 缩短受访者回答结束后的无意义画面停留时间，以使故事更紧凑；
- 检查并确保没有因被剪掉而不完整的语句；
- 仔细调整B-roll的位置以使画面转变和故事过渡达到最佳效果；
- 如需要，添加或置换采访或B-roll片段；
- 如需要，重新录制画外音。
剪辑理念因人而异，但一般而言，对一处剪接，剪辑师会注重以下几点：
- 情感──有真情流露的瞬间；
- 故事──紧抓主旨并推动故事发展；
- 画面与故事之间的相对关系──两者配合得当，使观众理解故事间的连贯。
Burum认为，“信息的连贯流畅”是视频故事的一大考虑。因此剪辑时他总会问自己这些问题：
- 为什么在某处要剪接到新的信息？
- 这个新的信息是否准确？
- 该信息如何引导故事走向？
当时间轴上的故事看起来不尽如人意，很可能就是因为序列中包含了多余的镜头和信息。再从头开始看一遍剪辑。故事进展看似卡住了的那一个节点，通常就是需要编辑的地方。
Burum总结了基本的剪辑规则：
- 如没有肯定的理由，不要轻易动手剪接；
- 若暂时不确定某一帧要剪多长，初剪时宁长毋短；
- 尽可能通过剪辑展示人物动作的完整过程；
- “进行时”叙事优于“过去式”；
- 内容优先，形式次之。若一个镜头不能在内容上推动故事发展，如传达新信息或渲染情绪，就应弃之不用。要为故事、而非镜头而剪，即使想要做成镜头拼接的蒙太奇影像。
手机剪辑应用推荐
在《移动新闻时代你最需要的工具清单都在这》一文中，Burum曾介绍过几款智能手机上的剪辑应用。他推荐的都是至少有两条视频轨道的程序：
- iMovie虽然不是最新工具，但功能强大。它的缺点在于字幕包和缺少音频调整功能。
- Luma Fusion是iOS系统上的应用，功能丰富，但界面不太友好，不过据称正在改进。
- Kinemaster也是一个功能强大的应用程序，适用于iOS和安卓系统，拥有优质的用户体验设计，内置丰富的视觉模板和音频调整功能，甚至可以做绿幕抠图效果。下一个版本会新增将影片导出至Premier Pro的功能。
你可以通过这个链接来查看以上应用的更多功能。
20年前，视频剪辑还是一项费时费力的工作，而如今，我们已可随身携带并“一手掌握”一套剪辑工具。学会用智能手机剪辑，能让你更好地在现今的数媒时代讲好数字故事。
编译/梁思然
编辑/Ivan Zhai
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Ivo Burum是驻澳大利亚的记者、作家以及获奖电视制作人。他拥有逾30年的经验，出品了2,500小时黄金时段的各类节目。作为移动报道的探索者，Ivo运营着移动报道和网络电视咨询公司Burum Media，为来自世界一流媒体的记者及偏远边缘化社区的公民记者提供培训。
