上期Ivo Burum的“移动报道”专栏谈到如何确立视频报道的主题以及制定拍摄计划，这一期就来分析分析视频序列和镜头语言。
用何设备？
移动报道要用何种工具，取决于选题类型和所在地区。比如，在中东和北非做报道的时候，不应该用过于显眼的大型设备。
然而，使用手机或其他智能设备也并不如想象中简单，想要高效地使用一些强大的手机app还需花时间练习。用何种类型的app，取决于你要讲怎样的故事。因此，先玩起来，多去尝试与熟悉不同的app，你就能在拍摄工作时应对自如。（参照深度网旧文《移动新闻时代你最需要的工具清单都在这》）
拍摄实战技巧
视频故事，无论是否具备调查性，都需要图像。视频报道的类型有两种：设计过的，以及不需要设计的场景（即实景‘actuality’）。
爱尔兰记者Philip Bromwell的手机拍摄技法深受他摄影记者的经历影响。他通常拍摄“连续的片段，大量的特写，静止、构图精美的镜头。”
我在冲突地带拍摄多年。我的经验是，在那些地区尽量不用三脚架，因为脚架很容易让你成为目标，并且降低你的工作效率。你需要用手持的方式完成大部分拍摄，因此一定要练习手持拍摄技能，尤其是使用广角镜头的时候。
贴士：双手拿手机，把你的手肘撑在两侧腰间，形成一个三角结构，这样能增加你的稳定性，就如使用手机支架一样。
不管做哪种类型的报道，考虑以下问题：
- 这个故事将如何开始（set up）？一个戏剧性的特写镜头，一个引人入胜的广镜，动态的空镜，旁白，采访抓拍还是几种类型的镜头组合？
- 介绍受访者，需要用怎样的空镜来覆盖采访片段被剪的部分，或是突出访谈点？
- 用怎样的空镜来配合旁白？
- 哪些空镜或采访能体现故事的时效性？
- 故事应怎样收尾？需要什么哪些视觉和音频？
- 你准备好应对现场突发状况了吗？
拍什么？
以下是经典的“五镜准则”，适用于拍摄一些简单的、或本地化的事件，是拍摄与剪辑最有效的“套路”。
- 远镜：表明故事发生的地点，用于构建场景，方便后续故事发展。
- 特写：近距离拍摄人物正在做的事情，提供一个动态又信息丰富的角度。
- 特写：近距离拍摄正在做某件事情的人物。注意拍摄角度，正脸稍多于侧脸，这样或能捕捉到更多戏剧化的东西。保留一定头顶空间。
- 过肩镜头：表现主要人物在某个空间是如何做某事的。这个镜头通常很多功能，还能表现第二个人物的视角。
- 特别镜头：主要人物不一定要出现在这个镜头中。在上述案例中，这个镜头展示了与主要人物在做同一件事的角色。
镜头排列顺序会赋予视频自身独特的共鸣。镜头与旁白以及其他元素的组合方式则会影响视频的节奏和氛围。
对比观察以下三图——同一个镜头，经过不同方式的裁剪，带给观众的感觉也不同。因此，构图是叙事的关键。
有了采访、旁边、相关的空镜片段，如果计划得当，完全按照SCRAP法则走（参照《从策划到拍摄 如何用视频讲好调查故事》），能够捕捉到一些“情感”，你的拍摄已经成功了一半。
构成一个视频序列的五类镜头，加上主要的采访片段和旁白，就足以讲一个简单的故事。通常来说，视频故事可以包含5到13个序列，每一个采用不同的镜头类型，并承担一种结构性功能。在计划这些镜头或序列时，尽可能一边考虑剪辑顺序。我的建议是，学着拍摄一些有固定先后次序的东西，来学习组合序列。
简单地拍摄一系列动作，这种简明的叙事结构，能让你更专注于报道，特别是如何为事件排序——如何利用情绪、信息、空镜、采访和其他元素，来将一个费时30分钟的事件压缩成为一段强有力的两分钟视频。
拍摄采访的进阶技巧，音效处理要点，我们下期继续探讨。
编译/Vickie Liang
编辑/Lizzy Huang
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