上期Ivo Burum的“移動報道”專欄談到如何確立視頻報道的主題以及制定拍攝計劃，這一期就來分析分析視頻序列和鏡頭語言。
用何設備？
移動報道要用何種工具，取決於選題類型和所在地區。比如，在中東和北非做報道的時候，不應該用過於顯眼的大型設備。
然而，使用手機或其他智能設備也並不如想象中簡單，想要高效地使用一些強大的手機app還需花時間練習。用何種類型的app，取決於你要講怎樣的故事。因此，先玩起來，多去嘗試與熟悉不同的app，你就能在拍攝工作時應對自如。（參照深度網舊文《移動新聞時代你最需要的工具清單都在這》）
拍攝實戰技巧
視頻故事，無論是否具備調查性，都需要圖像。視頻報道的類型有兩種：設計過的，以及不需要設計的場景（即實景‘actuality’）。
愛爾蘭記者Philip Bromwell的手機拍攝技法深受他攝影記者的經歷影響。他通常拍攝“連續的片段，大量的特寫，靜止、構圖精美的鏡頭。”
我在衝突地帶拍攝多年。我的經驗是，在那些地區盡量不用三腳架，因為腳架很容易讓你成為目標，並且降低你的工作效率。你需要用手持的方式完成大部分拍攝，因此一定要練習手持拍攝技能，尤其是使用廣角鏡頭的時候。
貼士：雙手拿手機，把你的手肘撐在兩側腰間，形成一個三角結構，這樣能增加你的穩定性，就如使用手機支架一樣。
不管做哪種類型的報道，考慮以下問題：
- 這個故事將如何開始（set up）？一個戲劇性的特寫鏡頭，一個引人入勝的廣鏡，動態的空鏡，旁白，採訪抓拍還是幾種類型的鏡頭組合？
- 介紹受訪者，需要用怎樣的空鏡來覆蓋採訪片段被剪的部分，或是突出訪談點？
- 用怎樣的空鏡來配合旁白？
- 哪些空鏡或採訪能體現故事的時效性？
- 故事應怎樣收尾？需要什麼哪些視覺和音頻？
- 你準備好應對現場突髮狀況了嗎？
拍什麼？
以下是經典的“五鏡準則”，適用於拍攝一些簡單的、或本地化的事件，是拍攝與剪輯最有效的“套路”。
- 遠鏡：表明故事發生的地點，用於構建場景，方便後續故事發展。
- 特寫：近距離拍攝人物正在做的事情，提供一個動態又信息豐富的角度。
- 特寫：近距離拍攝正在做某件事情的人物。注意拍攝角度，正臉稍多於側臉，這樣或能捕捉到更多戲劇化的東西。保留一定頭頂空間。
- 過肩鏡頭：表現主要人物在某個空間是如何做某事的。這個鏡頭通常很多功能，還能表現第二個人物的視角。
- 特別鏡頭：主要人物不一定要出現在這個鏡頭中。在上述案例中，這個鏡頭展示了與主要人物在做同一件事的角色。
鏡頭排列順序會賦予視頻自身獨特的共鳴。鏡頭與旁白以及其他元素的組合方式則會影響視頻的節奏和氛圍。
對比觀察以下三圖——同一個鏡頭，經過不同方式的裁剪，帶給觀眾的感覺也不同。因此，構圖是敘事的關鍵。
有了採訪、旁邊、相關的空鏡片段，如果計劃得當，完全按照SCRAP法則走（參照《從策划到拍攝 如何用視頻講好調查故事》），能夠捕捉到一些“情感”，你的拍攝已經成功了一半。
構成一個視頻序列的五類鏡頭，加上主要的採訪片段和旁白，就足以講一個簡單的故事。通常來說，視頻故事可以包含5到13個序列，每一個採用不同的鏡頭類型，並承擔一種結構性功能。在計劃這些鏡頭或序列時，儘可能一邊考慮剪輯順序。我的建議是，學着拍攝一些有固定先後次序的東西，來學習組合序列。
簡單地拍攝一系列動作，這種簡明的敘事結構，能讓你更專註於報道，特別是如何為事件排序——如何利用情緒、信息、空鏡、採訪和其他元素，來將一個費時30分鐘的事件壓縮成為一段強有力的兩分鐘視頻。
拍攝採訪的進階技巧，音效處理要點，我們下期繼續探討。
編譯/Vickie Liang
編輯/Lizzy Huang
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